만 레이
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1. 개요
만 레이는 1890년 미국에서 태어나 사진, 영화, 회화, 조각 등 다양한 분야에서 활동하며 현대 미술에 큰 영향을 미친 예술가이다. 그는 1915년 프랑스 시인 아돈 라크루아와 결혼 후 만 레이라는 이름을 사용하기 시작했으며, 마르셀 뒤샹과 함께 다다 운동에 참여했다. 파리에서 앨리스 프린, 리 밀러 등과 교류하며 사진 작가로서 성공을 거두었고, 솔라리제이션 기법을 재발견했다. 2차 세계 대전 중 미국으로 돌아가 로스앤젤레스에서 활동했으며, 1951년 파리로 돌아와 말년을 보냈다. 만 레이는 레이요그램, 솔라리제이션 등 독창적인 기법을 개발했으며, 자서전 《자화상》을 출판하기도 했다. 1976년 파리에서 사망했으며, 그의 작품은 20세기 가장 영향력 있는 예술 작품 중 하나로 평가받고 있다.
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| 만 레이 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 에마뉘엘 라드니츠키 |
| 출생지 | 미국펜실베이니아주필라델피아 |
| 사망지 | 프랑스 파리 |
| 국적 | 미국 |
| |
| 경력 | |
| 분야 | 회화, 사진, 아상블라주, 콜라주, 영화 |
| 사조 | 다다이즘, 초현실주의 |
| 배우자 | 아동 라크루아 (1914년 결혼, 1937년 이혼) 줄리엣 브라우너 (1946년 결혼) |
| 파트너 | 리 밀러 (1929년–1932년) |
2. 생애
만 레이(Man Ray, 본명: 엠마누엘 라드니츠키, Emmanuel Radnitzky)는 1890년 8월 27일 미국 펜실베이니아주 사우스필라델피아에서 태어났다.[72][73] 어려서부터 미술과 기계적인 능력에 재능을 보였으며, 1904년부터 1909년까지 브루클린의 보이즈 고등학교에서 제도와 기초적인 예술 기법을 배웠다.[74] 지역 미술관을 다니며 올드 마스터의 작품을 공부했고, 졸업 후 건축학 장학금을 받았으나 화가의 길을 선택했다. 부모는 아들의 결정에 실망했지만, 그의 방을 스튜디오로 꾸며주었다.[74]
1912년, 가족은 반유대주의를 피해 성을 '레이'로 바꿨고, 엠마누엘은 '만 레이'로 활동하기 시작했다. 뉴욕에서 유럽 현대 미술가들의 아방가르드에 영향을 받았으며, 1913년 아모리 쇼를 관람하고 알프레드 스티글리츠의 "291" 아트 갤러리를 방문했다.
1915년 프랑스 시인 아돈 라크루아와 결혼하며 '만 레이'라는 이름을 사용하기 시작했다. 자신의 그림을 촬영하기 위해 카메라를 구입했고, 마르셀 뒤샹을 만나 뉴욕 다다 운동을 이끌었다. 1921년에는 회화와 드로잉으로 첫 개인전을 열었다.
1921년 7월, 파리로 이주하여 몽파르나스에 정착했다.[22] 예술가 모델 앨리스 프린(키키)와 사랑에 빠졌고, 그녀는 1920년대 그의 동반자이자 작품의 주제가 되었다. 사진작가로 성공하여 패션 잡지에 사진을 실었고, 콘스탄틴 브란쿠시에게 사진 기술을 가르치기도 했다. 초현실주의 운동에 참여하며 솔라리제이션 기법을 사용하고, 포토그램의 일종인 레이요그래프를 만들었다.
1925년, 제1회 초현실주의전에 참가하여 막스 에른스트[68], 파울 클레, 앙드레 마송, 호안 미로, 파블로 피카소 등과 함께 작품을 전시했다. 1929년에는 리 밀러와 교제하며 그녀를 조수 겸 연인으로 삼았다.
만 레이는 ''Emak-Bakia''(1926), ''L'Étoile de Mer''(1928), ''Les Mystères du Château de Dé''(1929) 등 순수영화(Cinéma pur)로 알려진 여러 아방가르드 단편 영화를 감독했다.
제2차 세계 대전 발발 후, 1940년 미국으로 돌아가 로스앤젤레스에서 거주했다. 1946년, 줄리엣 브라우너와 막스 에른스트, 도로테아 태닝과 함께 합동 결혼식을 올렸다.
1951년, 다시 프랑스 파리로 돌아와[75] 줄리엣과 함께 스튜디오에 정착하여 다양한 작품 활동을 이어갔다.[75] 1963년에는 자서전 《자화상》(Self-Portrait)을 출간했다.[76]
1976년 11월 18일, 파리에서 폐감염으로 사망하여 몽파르나스 묘지에 묻혔다.[77] 그의 묘비에는 "무관심했지만 무감각하지는 않다(Unconcerned, but not indifferent)"라는 글귀가 새겨져 있다.
2. 1. 배경 및 초기 생애
만 레이의 출생명은 엠마누엘 라드니츠키(Emmanuel Radnitzky)이다.[4][8] 1890년 8월 27일 미국 펜실베이니아주필라델피아 남부에서 러시아계 유대인 이민자(미국 내 유대인의 역사)[8][5] 가정의 장남으로 태어났다.[66][67] 아버지는 유대계우크라이나인, 어머니는 유대계 벨라루스인이었다. 1897년 가족과 함께 뉴욕 브루클린구 윌리엄스버그로 이주했다.[8]1904년부터 1909년까지 보이즈 고등학교에서 교육을 받았으며, 제도와 그밖의 기초적인 예술 기법의 토대를 다졌다.[74] 스스로 지역 미술관들을 자주 방문하여 올드 마스터의 작품을 배웠다. 졸업 후 건축학을 공부하기 위한 장학금을 받았으나 미술가를 추구하는 길을 선택했다.[74]
1912년 초, 라드니츠키 가족은 당시 만연했던 반유대주의에 대한 반발로 성을 레이로 변경했다. "매니"라는 별명을 가진 엠마누엘은 이름을 만으로 바꾸고 점차 만 레이라는 이름을 사용하기 시작했다.[6]
만 레이의 아버지는 의류 공장에서 일했으며, 가족 집에서 작은 재단 사업을 운영했다. 만 레이의 어머니는 가족의 옷을 디자인하고 천 조각으로 패치워크 아이템을 만드는 것을 즐겼다. 재단은 그의 예술에 지울 수 없는 흔적을 남겼으며, 마네킹, 다리미, 재봉틀, 바늘, 핀, 실, 천 조각 및 재단과 관련된 다른 품목들이 그의 작품에 많이 등장했다.[7]
2. 2. 뉴욕 시기 (1912-1921)
만 레이는 뉴욕시에 거주하는 동안 유럽 현대 미술가들의 아방가르드의 영향을 받았다. 1913년 아모리 쇼에 소개되었으며 알프레드 스티글리츠의 "291" 아트 갤러리를 방문했다. 1912년 가을 페레르 센터에 입학하여 드로잉 수업과 미술 비평 강의를 들으며 본격적으로 예술 수업을 받았다. 엠마 골드만은 이 센터에 대해 "당시 뉴욕의 다른 곳에서는 존재하지 않았을 예술 수업의 자유 정신"이라고 언급했다.[6]마르셀 뒤샹과 친구가 된 후, 그의 작품은 인물의 움직임을 묘사하기 시작했다. 그 예로는 '로프 댄서가 그림자를 동반하다'(1916)에서 댄서의 스커트의 반복적인 자세가 있다.[12] 1915년, 만 레이는 뉴저지주 그랜트우드의 예술가 공동체에 거주하면서 첫 개인 그림 및 드로잉 전시회를 열었다.[13] 그는 처음에는 자신의 작품을 기록하기 위해 카메라를 잡은 후 1918년에 첫 번째 중요한 사진을 제작했다.[14]
마르셀 뒤샹과 함께 다다이즘 운동에 참여했으며, 1920년에는 뒤샹, 캐서린 드라이어와 함께 현대 미술 박물관인 익명 협회를 설립했다. 1941년 이 컬렉션은 예일 대학교 미술관에 기증되었다.[19] 만 레이는 뒤샹과 팀을 이루어 1920년에 '뉴욕 다다'의 한 호를 출판했다.
1913년 뉴욕에서 벨기에 시인 아돈 라크루아(도나 르쾨르)(1887–1975)를 만나 1914년에 결혼했고 1919년에 헤어졌으며 1937년에 정식으로 이혼했다.[21]
2. 3. 파리 시기 (1921-1940)
1921년 7월, 만 레이는 파리로 이주하여 많은 예술가들이 선호하는 몽파르나스에 정착하였다.[22] 파리 도착 직후 예술가 모델 앨리스 프린(키키)를 만나 사랑에 빠졌고, 키키는 1920년대 대부분 만 레이의 동반자이자 여러 작품의 주제가 되었다. 그녀는 또한 그의 실험 영화 ''이성에의 귀환''과 ''바다의 별''에 출연했다.그의 사진 조수이자 애인 리 밀러와 함께 솔라리제이션의 사진 기법을 재발명하였다.[23][24][25][26][27][28] 포토그램의 일종을 만들어냈으며 그는 이를 순수 다다이즘으로 지칭하면서 레이요그래프로 명명했다.[22]
1934년 말부터 1940년 8월까지 만 레이는 과들루프 출신 댄서이자 모델이었던 아드리엔 피델린과 관계를 맺었다.[29][30] 그녀는 그의 많은 사진에 등장한다.
파블로 피카소, 트리스탄 차라, 제임스 조이스, 거트루드 스타인, 장 콕토, 살바도르 달리 등 예술계의 많은 중요한 인물들의 초상을 촬영했다.[33][34] 1933년 겨울, 털 덮인 찻잔으로 유명한 초현실주의 예술가 메레 오펜하임은 인쇄기 옆에 서 있는 모습을 담은 유명한 사진 시리즈에서 만 레이를 위해 누드로 포즈를 취했다.[37]
1925년 파리 피에르 갤러리에서 장 아르프, 조르조 데 키리코, 막스 에른스트 등과 함께 첫 번째 초현실주의 전시회에 참여했다.[68] 이 시기의 중요한 작품으로는 눈이 달린 메트로놈(원래 ''파괴될 오브제''라는 제목)과 앵그르를 본떠 만든 몽파르나스의 키키의 사진 ''앵그르의 바이올린''이 있다.[39][40]
만 레이는 순수영화(Cinéma pur)로 알려진 많은 아방가르드 단편 영화를 감독했다. 감독 작품으로는 ''이성에의 귀환''(1923년), ''에마크-바키아''(1926년), ''바다의 별''(1928년), ''데 성의 미스터리''(1929년) 등이 있다. 만 레이는 또한 마르셀 뒤샹의 영화 ''무균 영화''(1926년) 촬영을 돕고, 페르낭 레제의 ''기계 발레''(1924년)에서 직접 카메라를 조작했다. 르네 클레르의 영화 ''앙트라크트''(1924년)에서 만 레이는 뒤샹과 함께 체스를 두는 장면에 출연했다.[42]
2. 4. 할리우드 시기 (1940-1951)
제2차 세계 대전으로 인해 만 레이는 미국으로 돌아가 1940년부터 1951년까지 로스앤젤레스에서 거주하며 회화에 창작 에너지를 집중했다.[45] 로스앤젤레스에 도착한 지 며칠 만에 루마니아계 유대인 혈통의 미국 태생 줄리엣 브라우너를 만났는데, 그녀는 마사 그레이엄에게 춤을 배운 훈련된 무용가이자 경험 많은 예술가 모델이었다.[45] 1946년, 만 레이와 줄리엣 브라우너는 친구인 막스 에른스트와 도로테아 태닝 부부와 함께 합동 결혼식을 올렸다.[46] 이들은 블랙 달리아 사건의 용의자인 조지 호델과 그의 두 번째 부인 도로시 하비(Dorero라고도 알려짐)와도 가까운 친구였다. 조지 호델의 아들 스티브 호델은 살인 사건의 연출이 만 레이의 초현실주의 작품에 대한 오마주였다고 주장하기도 한다.[46] 1948년, 만 레이는 코플리 갤러리에서 개인전을 열었는데, 이 전시회에는 그의 ''셰익스피어 방정식'' 연작 캔버스를 포함한 다양한 작품들이 전시되었다.[47]2. 5. 파리 귀환과 말년 (1951-1976)
1951년 만 레이는 프랑스 파리로 돌아와 룩셈부르크 정원 근처의 2 비스 루 페루에 있는 스튜디오에 줄리엣과 함께 정착하여 여러 매체를 넘나들며 창작 활동을 계속했다.[48] 그는 생애 마지막 25년 동안 많은 상징적인 초기 작품들을 새로운 형태로 재현했다.[75] 마르셀 제르비브와 처음 협력하고 나중에 아르투로 슈바르츠와 함께 여러 오브제의 한정판 복제품 제작을 지휘했다.[49]1963년에는 자서전 《자화상》(Self-Portrait)을 발간하였다.[76] 이 책은 1999년에 재출판되었다.[14]
1976년 11월 18일, 폐 감염으로 파리에서 사망할 때까지 새로운 그림, 사진, 콜라주 및 예술 작품 작업을 계속했다.[50] 그는 파리의 몽파르나스 묘지에 안장되었으며[77][51], 묘비명에는 "무관심했지만 무감각하지는 않다"라고 적혀 있다. 1991년에 사망한 줄리엣은 같은 묘에 안장되었고, 묘비명에는 "다시 함께"라고 적혀 있다. 줄리엣은 레이의 작품을 위한 신탁을 조직하고 작품 대부분을 박물관에 기증했다. 스튜디오를 대중 박물관으로 복원하려는 계획은 구조물 손상이 심해 너무 많은 비용이 들어 무산되었다. 스튜디오 내용 대부분은 퐁피두 센터 박물관에 보관되었다.[45]
3. 주요 작품 및 기법
만 레이는 어린 시절부터 예술적, 기계적인 능력을 보여주었다. 1904년부터 1909년까지 보이스 고등학교에서 드로잉 및 기타 기본적인 예술 기법을 배웠고, 학교에 다니면서 지역 미술관을 자주 방문하며 스스로를 교육했다. 졸업 후 건축학을 공부할 장학금을 제안받았지만, 예술가의 길을 선택했다.
이 시기 만 레이의 작품들은 주로 19세기 스타일의 그림과 드로잉이었다. 알프레드 스티글리츠의 291 갤러리에서 본 유럽 모더니스트와 애쉬캔 학교의 작품과 같은 동시대 아방가르드 예술의 열렬한 팬이었지만, 아직 자신의 작품에 통합하지는 못했다. 1912년 가을 페레르 센터에 입학하면서 그는 강렬하고 급격한 예술적 발전을 시작했다.[6]
1913년 아모리 쇼에서 접한 유럽 동시대 예술가들의 아방가르드적 실천에 영향을 받아, 초기 그림은 입체주의의 측면을 보여준다. 마르셀 뒤샹과 친구가 된 후, 그의 작품은 인물의 움직임을 묘사하기 시작했는데, '로프 댄서가 그림자를 동반하다'(1916)에서 댄서 스커트의 반복적인 자세를 표현했다.[12]
1915년, 뉴저지주 그랜트우드의 예술가 공동체에 거주하면서 첫 개인 그림 및 드로잉 전시회를 열었다.[13] 이듬해 첫 번째 다다 오브제인 '자화상'이 전시되었다. 1918년에는 처음으로 중요한 사진을 제작했다.[14]
만 레이는 전통적인 그림을 포기하고 다다 운동에 참여하여 오브제를 만들기 시작했고, 독특한 기계적 및 사진적 방법을 개발했다. 뒤샹과 마찬가지로 레디메이드를 사용했는데, 밑면에 금속 못이 붙은 다리미인 '선물'(1921)이 그 예이다.[17] 1920년에는 뒤샹, 캐서린 드라이어와 함께 미국 최초의 현대 미술 박물관인 익명 협회를 설립했고, 1941년 이 컬렉션은 예일 대학교 미술관에 기증되었다.[19]
포토그램을 사용한 "레이요그래프", 리 밀러와 함께 재발견한 솔라리제이션 등 현대 미술, 영화 제작 및 사진 분야에서 여러 기술 혁신을 이뤄냈다. 1999년 ''아트뉴스''는 만 레이를 20세기의 가장 영향력 있는 예술가 25인 중 한 명으로 선정했다.[55][56]
그의 대표작 몇몇은 경매에서 높은 가격에 판매되기도 했다.
| 작품명 | 제작 연도 | 경매 회사 | 가격 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| '앵그르의 바이올린(Le Violon dIngres)'' | 1924 | 1240만달러 | 경매에서 판매된 사진 중 세계 최고가[57] | |
| 누아르 에 블랑슈(Noire et Blanche) | 1926 | 크리스티 파리 | 2688750EUR (3120658USD) | 빈티지 사진 경매 판매 기록[58][59][60][61] |
3. 1. 레이요그래프
만 레이는 카메라 없이 빛으로만 이미지를 만들어내는 포토그램 기법을 재발견하고, 이를 "레이요그래프"라고 명명했다. 트리스탄 차라는 레이요그래프를 "순수한 다다 창조물"이라고 칭송했다.[22]3. 2. 솔라리제이션
그의 사진 조수이자 애인이었던 리 밀러와 함께 솔라리제이션 기법을 재발명하였다.[26][27][28]3. 3. 영화
만 레이는 순수영화(Cinéma pur)로 알려진 여러 편의 아방가르드 단편 영화를 감독했다.[42] 마르셀 뒤샹의 영화 ''무균 영화''(1926년) 촬영을 돕고, 페르낭 레제의 ''기계 발레''(1924년)에서 직접 카메라를 조작했다. 르네 클레르의 영화 ''앙트라크트''(1924년)에서 만 레이는 뒤샹과 함께 체스를 두는 짧은 장면에 출연했다.[42] 뒤샹, 만 레이, 그리고 프란시스 피카비아는 모두 실험적이고, 재미있고, 혁신적인 예술로 연결된 친구이자 협력자였다.[43][44]만 레이는 파리 체류 기간 동안 실험적인 무성 영화 제작도 했다. 그의 감독 작품은 다음과 같다.
- ''이성에의 귀환''(1923년) - 다다이즘의 영화판이라고 할 수 있다. '이성으로의 회귀'라는 제목과 달리, 그 내용은 못, 압정, 소금, 후추 등을 카메라를 사용하지 않고 바로 필름에 뿌려 구워낸 이미지군의 맥락 없는 콜라주이며, 마지막에는 간신히 구상적인 이미지로 여성의 나체가 비춰진다.
- ''에마크-바키아''(1926년) - 바스크어로 '혼자 있게 해줘'라는 뜻으로, 길을 달리는 차, 모래사장의 파도 등 야외 풍경을 담은 보다 구상적인 이미지가 사용되었다. 스톱 모션을 사용한 간단한 애니메이션도 시도되었다.
- ''바다의 별''(1928년) - 친구인 시인 로베르 데스노스의 시에 영감을 받아 제작되었으며, '불가사리'라는 뜻이다. 남녀의 슬픈 사랑 이야기를 다룬, 추상적이기는 하지만 핵심적인 스토리가 확립되었으며, 인물의 감정 변화에 초점이 맞춰졌다.
- ''주사위 성의 비밀''(1929년) - 드 노아이유 자작 부부의 의뢰를 받아 제작했다.
''주사위 성의 비밀''을 제외한 만 레이의 영화에는 앨리스 프린(키키)가 출연했다.
3. 4. 회화 및 오브제
만 레이는 초기에는 입체주의의 영향을 받은 회화 작품을 제작했다. 1915년, 뉴저지주 그랜트우드의 예술가 공동체에 거주하면서 첫 개인 그림 및 드로잉 전시회를 열었다.[13] 1913년 아모리 쇼에서 접한 유럽 동시대 예술가들의 아방가르드적 실천에 영향을 받아, 초기 그림은 입체주의의 측면을 보여준다. 마르셀 뒤샹과 친구가 된 후, 그의 작품은 인물의 움직임을 묘사하기 시작했는데, '로프 댄서가 그림자를 동반하다'(1916)에서는 댄서 스커트의 반복적인 자세를 표현했다.[12]다다 운동에 참여하면서 오브제를 만들기 시작했다. 1918년 버전의 '로프 댄서'에서는 스프레이건 기술과 펜 드로잉을 결합했다.[18] 뒤샹과 마찬가지로 그는 선택하고 수정된 평범한 물건인 레디메이드를 사용했다. 그의 레디메이드 '선물'(1921)은 밑면에 금속 못이 붙은 다리미이고,[17] '에어로그래프'(1919)는 유리 위에 에어브러시로 제작되었다.[18]
3. 5. 사진
만 레이는 전간기 파리에서 선구적인 사진작가였다. 파블로 피카소, 트리스탄 차라, 제임스 조이스, 거트루드 스타인, 장 콕토, 살바도르 달리 등 예술계의 많은 중요한 인물들이 그의 카메라 앞에 섰다.[33][34] 그는 1927년 유럽을 방문한 마하라자 야슈완트 라오 홀카르 2세와 그의 아내 사요기타 데비의 사진을 촬영하여 국제적인 명성을 얻었다.[35][36] 1933년 겨울, 털 덮인 찻잔으로 유명한 초현실주의 예술가 메레 오펜하임은 인쇄기 옆에 서 있는 모습을 담은 유명한 사진 시리즈에서 만 레이를 위해 누드로 포즈를 취했다.[37]그는 파리의 폴 기욤과 찰스 라통 등의 컬렉션에 있는 아프리카 조형물들을 촬영하는 작업을 통해 ''누아르 에 블랑슈(Noire et Blanche)''를 비롯한 여러 상징적인 사진을 만들었다. 만 레이 연구자 웬디 A. 그로스만은 "아프리카 미술에 대한 유행을 모더니스트 사진 미학으로 전환하는 데 만 레이보다 더 영향력 있는 사람은 없었다"고 설명했다.[38]
1925년, 만 레이는 파리 피에르 갤러리에서 장 아르프, 조르조 데 키리코, 막스 에른스트 등과 함께 첫 번째 초현실주의 전시회에 참여했다. 이 시기의 중요한 작품으로는 눈이 달린 메트로놈인 ''파괴될 오브제''와 앵그르를 본떠 만든 몽파르나스의 키키의 사진 ''앵그르의 바이올린''이 있다.[39][40] ''앵그르의 바이올린''은 만 레이가 사진에서 서로 다른 요소를 병치하여 의미를 생성하는 방식을 보여주는 대표적인 예이다.[41]
''앵그르의 바이올린(Le Violon d'Ingres)''(1924)는 누드 모델 앨리스 프린(키키)의 등에 바이올린의 f자 구멍을 겹쳐 놓은 사진으로, 2022년 5월 14일 1240만달러에 판매되어 경매에서 판매된 사진 중 세계 최고가를 기록했다.[57]
2017년 11월 9일, 만 레이의 ''누아르 에 블랑슈(Noire et Blanche)''(1926)는 자크 두세 컬렉션에 소장되어 있었으며, 크리스티 파리에서 2688750EUR (3120658USD)에 구매되어 (당시) 경매에서 판매된 사진 중 14번째로 비싼 사진이 되었다.[58][59][60] 이는 만 레이의 사진 작품뿐만 아니라 빈티지 사진의 경매 판매에서도 기록을 세웠다.[61]
4. 유산
만 레이는 사진, 영화, 회화, 조각 등 다양한 분야에서 실험적인 작품을 통해 현대 미술에 큰 영향을 미쳤다. 1974년 왕립 사진 협회의 프로그레스 메달과 명예 펠로우십을 받았다.[54] 1999년, 잡지 ''아트뉴스''는 만 레이를 20세기의 가장 영향력 있는 예술가 25인 중 한 명으로 선정하면서 그의 획기적인 사진, "영화, 회화, 조각, 콜라주, 어셈블러, 그리고 결국 퍼포먼스 아트와 개념 미술이라고 불릴 것들의 프로토타입에 대한 그의 탐구"를 언급했다. ''아트뉴스''는 또한 "만 레이는 모든 매체의 예술가들에게, '즐거움과 자유의 추구'를 통해 모든 문을 열고 원하는 곳에서 자유롭게 걸어간 창의적 지성의 한 사례를 제공했다"고 말했다.[55][56] 그의 자서전 《자화상》(Self-Portrait)은 1999년 재발간되었다.[76][14] 2013년, 그의 사진 ''누아르 에 블랑슈''(1926)는 미국 우정청의 "미국 현대 미술" 우표 시리즈에 포함되었다.[64]
5. 한국과의 관계
한국에서는 만 레이의 작품 세계를 소개하는 전시회가 여러 차례 개최되었다.
| 연도 | 전시명 | 개최 장소 |
|---|---|---|
| 2004년 - 2005년 | 만 레이 나는 수수께끼다 전[69] | 후쿠이 현립 미술관, 오카자키 시립 미술 박물관, 사이타마 현립 근대 미술관, 야마나시 현립 미술관, 도쿠시마 현립 근대 미술관[70] |
| 2010년 | 만 레이 전 | 국립 신미술관 |
| 2021년 | 만 레이와 여성들 전 | Bunkamura 더 뮤지엄, 나가노 현립 미술관, 니가타 시립 미술관, 가나가와 현립 근대 미술관 |
1969년에 제작된 만 레이의 박스 아트 '페샤주'는 일본 나가노현의 세존 현대미술관에 소장되어 있다.
참조
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